イタリアのバーリ歌劇場が演じる『トゥーランドット』を見ることができました。
あのトリノ五輪で荒川静香さんが金メダルを取った時の曲『誰も寝てはならぬ』があまりにも有名ですが、オペラを見るのは初めて。
オペラを見ていると、色々な発見がありました。
『トゥーランドット』は未完成
実は『トゥーランドット』は、12人の作曲家によりオペラにされたという人気の物語。
でも私たちが思い浮かべるのは、プッチーニ作曲のオペラです。
プッチーニは喉頭がんと闘いながらオペラの作曲に取り組みましたが、未完のまま1924年に死去。
私たちが見たオペラも、彼の作曲した部分だけだったので（第3幕の途中、王子を愛する女奴隷リューが自殺する場面まで）、結末がどうなるのかわからない、不思議な終わり方になりました。
他の作曲家が補完した、ハッピーエンド結末の『トゥーランドット』が上演されることもあるそうです。
トゥーランドット姫の時代
『ウィキペディア』によると、作品の舞台は「いつとも知れない伝説時代の北京」です。
でも「紫禁城」が出てくるし、北京が都だから、時代は明か清でしょう。
ちょっとコミカルな3人の大臣ピン・ポン・パン（往年の人気子供番組『ママとあそぼう！ピンポンパン』はこの3人にちなみ命名）の衣装は、辮髪こそ見られないものの、帽子に満州服です。
一方、居並ぶ仮面の兵士たちの甲冑は兵馬俑っぽいし、トゥーランドット姫の父親であるアルトゥーム皇帝は、『三国志』に登場しても違和感を感じない、伝統的な中国の皇帝ファッションでした。
トゥーランドット姫に至っては、白い長衣（ドレス？）で、清楚だけれど、とても中国の姫君とは思えません。
冠やかんざしなど、髪飾りもありませんでした。
清純だけれど、心が氷のように冷たい姫君を、この衣装で表現していたのかな。
モンゴル人に殺された姫君
彼女が求婚者に謎を出し、解けないとどんどん処刑していくのには、理由がありました。
姫の先祖である美しく穏やかなロ・ウ・リン姫がいた時代、中国がタタール人との戦いに敗れ、姫は（凌辱され？）殺害されたのです。
タタール人とは、モンゴル人のこと。
モンゴルと南宋、或いは金との戦いをイメージしているのでしょうか。
それにしても、遠いご先祖の話を持ち出され、その仇として処刑される王子様たちこそ、たまったものではありません。
まぁ謎を解けば、絶世の美女と次期皇帝（なんとなくトゥーランドット姫しか年老いた皇帝には子供がいない様子）の座が手に入るのですから、王子様にすればハイリスクハイリターンの「大博打」かな。
トゥーランドットは中央アジア出身？
ところで主人公の「トゥーランドット」ですが、最初からこの名前ではなかったようです。
物語には当初「トゥーラン」の地名はあるものの、「トゥーランドット」という人名はありませんでした。
ヨーロッパに紹介される過程で、「トゥーランドット」という人名が誕生したようです。
この「トゥーラン」という地名は、中央アジアのトルキスタン地方のこと。
この物語をヨーロッパに最初に紹介したフランス人のペティによるタイトルは、「カラフ王子と中国の王女の物語」なので、トゥーランドットは中央アジア風の名前を持つけれど、れっきとした中国人。
この辺りの謎解きは、以下のサイトに詳しく書かれていました。
「北京オリンピック記念：オペラ『トゥーランドット』考（前編）」（月刊クラシック音楽探偵事務所）
オペラには描かれなかった、皇帝一家の複雑な事情がありそうです。
王子達の出身国
オペラではトゥーランドット姫は第2幕からしか声を出さず、主役は一体誰なんだろう？と考えました。
やはり王子様かな？
この王子様も不思議な人です。
どこの誰かもわからなくて、調べてみると韃靼（だったん）国の元王子カラフで、戦争に敗れて国を追われ、放浪中とのことでした。
韃靼国というのもモンゴル系の一民族。
司馬遼太郎さんの『韃靼疾風録』やボロディンの『韃靼人の踊り』でおなじみの韃靼ですが、モンゴル系の部族を指す言葉です。
カラフ同様トゥーランドット姫に一目ぼれし、処刑された王子たちの出身国は、ペルシアやウズベキスタン、インドなど。
これらの国々と中国は、交流があったということですね。
韃靼国のティムール王
カラフの父親である国王も国を追われ、盲目となり、若い女奴隷のリューに助けられ、彼女の物乞いで命をつなぎ、さすらっていました。
この元国王の名前も舞台では明らかにされませんでしたが、調べると「ティムール」とあったのでびっくり！
中央アジアにティムール朝を建国した、モンゴル系の英雄ティムールと同じ名前です。
ティムール朝の建国者は、国を追われることはなかったけれど、右足が不自由というハンディがありました（盲目ではありません）。
建国者ティムールは、征服地で残虐行為を働いたものの教養人だったようで、オペラのティムールも、恋に目がくらんだ息子とは対照的な落ち着いた父親でした。
今回の気づき
プッチーニは、中国を舞台にした『トゥーランドット』の他、日本を舞台にした『蝶々夫人』、カリフォルニアを舞台にした『西部の娘』の「ご当地三部作」を作曲しています。
『蝶々夫人』も日本人の私たちから見ると、不自然な人名や展開があり、「ヨーロッパから見た日本」のイメージを知ることができます。
その一方で「植民地時代の偏見」を問題視する人々もいます。
『蝶々夫人』に登場する「芸者」「切腹」は、当時のヨーロッパで「日本らしさ」を演出するのに、まだ欠かせなかったのでしょうか。
『トゥーランドット』も、中華人民共和国では、西洋諸国による中国蔑視の作品とされ、初演は1998年でした。
この作品は20世紀初頭に作られたけれど、一般のヨーロッパ人のアジアや中国に対する認識は、まだまだこのような、おとぎ話めいたものだったのかもしれません。
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